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“于是我打算再深入片场。不过因为剧组都是在半夜开工，环境很不舒适，要耗费很多时间和精力，还要像‘做贼’一样躲来躲去，摄影师撂摊子不干了。” “潜伏”和“暗战” “没人愿意再和我一起合作，我成了文字加摄影双重记者，只能只身深入。一天我在片场门口徘徊时，被副导演看上了，正巧他们缺少群众演员，就问我‘要不要来拍有XX大明星出演的戏’，我还故作天真地问‘XX大明星是谁啊’。看我的形象不错，并且‘很傻很天真’，我很顺利地混入了剧组。并且私藏夹带了一个照相机。 “但也许因为我形象还不错，总是鬼使神差地被安插在大明星的身边做‘人肉背景’，这对于粉丝来说是天大的福利，可对于我这个娱记来说却是天大的痛苦——因为那么多灯光和眼睛对着大明星，也等于对着我，我根本没有机会把照相机拿出来偷拍。 “后来，我终于捕捉到一个千载难逢的机会，迅速地拍到了照片，但拍完了，要把照相机再带出去，又是一个mission impossible。一个不慎，剧组人员还是发现了我外套里的照相机。但由于这是个国际剧组，做事非常规范，他们也不好意思抢我的照相机查看，就借机说，大家都想和大明星合影，问我借相机。电光火石之间，我的手藏在把外套里，把照相机里的存储卡拿了出来，像变魔术一样偷偷地塞进了衬衫袖口。当剧组人员惊讶地发现照相机里没有存储卡时，我用一种比他们更惊讶的姿态惊呼，‘一定是我太激动了，忘拿了’。剧组人员此时已经对我的身份产生了怀疑，于是“热情”地要帮我把照相机放回包里。我突然想起包里还有我的名片盒，于是立即夺过包说‘不好意思，我要上个厕所’，在厕所里把名片盒绑在腿上，然后大大方方地把包交给他们。剧组人员自然没有发现可疑的线索。这一切，比碟战片还刺激，比‘潜伏’还‘潜伏’。那段时间，我回到家就已是凌晨了，每天只睡3—4个小时，洗把脸把当天的稿赶出来后，然后继续‘潜伏’在剧组里当群众演员。” 转行优势：娱记的敏感和“深挖” 对于做娱记的不规律生活，Y先生感叹：“我们是在用一种自由换另一种自由：上班时间可以比别人自由，但往往没有下班时间。”Y先生需要在报纸出版的12个小时前正式截稿，采访时间再晚再累，都要及时把稿子赶出来。 文字记者不同于摄影记者。摄影记者干活的时候比较累，因为机器装备很重，但摄影记者的工作目的性明确——抓拍下最具新闻性的最好的画面。而其余的事情都需要文字记者承担，从前期的搜集线索、联系资源、确定选题，到准备采访提纲，进行采访，完成稿件。“选题是最难的，因为不会天天都能找到独家新闻，但报社和读者希望天天都能看到独家新闻。”Y先生如是坦白。 当问到娱记的收入时，Y先生表示并没有大家想象中的那么多。Y先生表示上海的娱记一般收入在3000元—6000元不等，北京的媒体背景雄厚，而南方如深广一带的媒体土壤丰厚，因此收入要比上海高，好的娱记收入能在万元左右。 谈到较为敏感的“车马费”时，Y先生表示，一般电视剧组所给的车马费在同行业中是最高的，从300元—500元不等，文化条线的车马费相对来说低一些，在200元左右。而蹲点、包车等费用，一般单位都会报销，给内线的爆料费，单位也会承担。但平时采访的交通费等，都要记者自掏腰包。 如今娱记的从业人员年龄层次也越来越小。Y先生表示娱记不但有“青春饭”之忧，同时也是项体力活，因此转行势必在考虑之中。“有些业务能力强，和经纪公司关系密切的同行，就转行去一些经纪公司做企宣；也有一些出国深造了。” 谈到自己的将来，Y先生表示，他仍旧没有放弃做时事记者的理想。“我周围也有个别同行从娱乐条线转到了时政、时事等条线。而且，我认为一名出色的娱记是有着极高的新闻敏感度的，比其他同事更善于捕捉挖掘信息来源背后的内幕。”Y先生指出，去芜存菁，拿出“狗仔”的敬业度和专业性，做任何事情都不会只是梦想。（完） （责任编辑：职场达人） |
