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“所有能参加的比赛我都去投稿，微博和人人网上我发动所有朋友帮我宣传，每个宣传的途径只要有一点机会我都会抓住”，苏亮说，过程很辛苦，但那种感觉其实很美妙。 第五届山东青年微电影大赛中，《马可菠萝》荣获故事片三等奖，以及最佳表演单项奖。 大腕们的微电影“大生意”：与电影无关? 相比于在导演之路上苦苦求索的草根苏亮，更多电影大腕似乎也不能摆脱微电影的“命题作文”之惑。 “它就是一个大箩筐，什么都能往里装”，从没拍过广告片的王小帅，也在2001年忍不住来蹚微电影的浑水，接了一部汽车品牌投资的微电影《远方》。“什么微电影，就是广告，没有电影两个字，谁会关心它的存在”。 在微电影这个大箩筐里，借“电影”两个字吸引眼球的实在不少。苍井空要出新专辑，剪了一个名叫《第二梦》的MV合集，称作微电影;宜昌搞城乡旅游推介，请来台湾大导演拍部《相约山楂树》，播出去也叫微电影;电影《大魔术师》发个预告片，起名《扶桑恋人》，又成了微电影。 王小帅一点也不避讳“接拍《远方》就是为了赚钱”,他说，“这东西能证明我也会为客户着想，不是自恋狂。证明我也会用灯光音响制造哭点这些简单玩意，而不是故意晦涩。可是，这些都不关电影的事儿。” “微电影是属于广告领域的”。中国最大的微电影出品方华影盛视的首席执行官赵雨润从决定在公司成立微电影制作部那一刻就已经心中有数。 2011年，易观智库的统计数据发现了一个新变化，中国的视频网站用户中，20-29岁占据59%,30-39岁占据了20%,视频网站的用户一改往日年轻化、低消费的形象，如今正成长为高学历、高消费的年轻群体。当然，这批网络受众有着自己的生活方式，他们喜欢感动，厌恶被动”广告“. 这种变化在电影商人们敏锐的神经里无疑转换成“生产力”：微电影广告营销更好，因为它的相关审查宽容，导演可以自由表达，社会热点、成长记忆都是吸引80后的元素。 筷子兄弟便擅长于此。《老男孩》的狂潮之后，在筷子兄弟出演的 《父亲》之“父女篇”中，80年代元素仍然随处可见，街头爆米花，路边看小人书的儿童，动画片《雪孩子》。当然，这类“青春回忆”正对以80后为主要销售人群的雪佛兰科鲁兹的胃口。 而《父亲》接近3000万的播放量如果换算成独立观看人数，几乎与1500万观众的《金陵十三钗》相差无几。 曾经以为可以凭借微电影走上导演之路的筷子男孩肖央现在甚至觉得，“一切又回到了原点”，找上门来的微电影和他之前拍的广告片没有区别，甚至连片长和片酬的比例都几乎没变。 （责任编辑：职场达人） |
