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我很喜欢看书、看电视剧，尤其一些外国连续剧如《犯罪现场》(CSI)，查案的情节很能引人入胜。以前只知道赚钱，有钱就拍，人家叫我多去看戏，我说没时间，我生病那段时间，在家中养病就真的一天看7部戏，看到上厕所都头晕。不过这样很好，会忘记烦恼和对腿的担忧，千万别常常说自己有病，否则病会更重！那段时间我看了很多书，像二月河的作品。 我自己的演戏心得与自小就爱看书有关，以前我最喜欢于梨华的作品，还有依达、琼瑶，总之每个故事都给我留下深刻印象。看任何小说，我都会浮现文字形容的画面，从这间房去那间房，连关门声都能想象出来。可能妈妈是北方人，喜欢向我们描述一些小时候的片段，内容非常精彩丰富，可能很早就受这些片段的影响，很容易就幻想出不同的场面。加上自己又喜欢观察人，而且很投入。 邓老师讲课： 1994年，由资深编剧家曾谨昌监制的电影《生死讼》在香港开机，需要一个演员饰演卖菜女马洁，虽然是配角，但是为了能在圣诞节得到一张免费机票回香港，我还是痛快地答应了客串角色。我从来没演过卖菜的，妆不用怎么化，就在菜市场里面开工。当时菜市场的人都认不出我们是演员。这部戏出色的剧本让我忽然看到了另外一个境界：原来可以不用任何演技，就能自然流露出心中的感情。也是这部戏让我明白，配角比主角更难把握，配角在整部电影也许只有一两场戏，但是要想让观众留下深刻印象，就必须要表达准确、到位。 刘老师讲课： 演员并不是一个被动的职业，不是导演怎么说一定要怎么演，“天下万物皆为我所有”，要学会反客为主，利用剧组的一切条件为自己“服务”。我刚出道时，对自己的培养就不仅仅局限在表演上，还包括剪辑，导演，改编剧本，等等，这样可以变被动为主动。 年轻演员的资本主要在于“热情”，对于年轻演员，导演对他们的演技往往不会有过高的要求，要的就是他们身上与生俱来的东西。所以年轻演员不要卖弄演技，要真诚要热情。老演员演戏多了就开始技巧化，容易假了，但是这并不矛盾。表演本来就是由真到假，再由假到真的过程。最终做到“返璞归真”即没有表演，此时便是表演的最高境界了。 斯坦尼斯拉夫斯基的理论变成实际的教诲就是让演员用“心”去演戏，而不是用脑子，演技再高超也比不过一个“真”！其实学表演就是学做人。人正了，表演自然不会歪的。我强调一下做人，演员自我特质的培养，我认为演戏必须用一颗心去演，但必须要有真的自我，戏要真，要不就会如昙花一现。 演戏需要肯学
米雪自2005年回归TVB后，越来越红，《学警雄心》、《秀才遇到兵》、《溏心风暴》、《家好月圆》、《宫心计》好作品接踵而至，如今米雪获得的成绩，却不是一朝一夕就得来的。 演员要多看书 在港剧风靡的70至80年代，李司棋与汪明荃、赵雅芝、黄淑仪并列为TVB四大花旦。如果汪明荃是凭冷傲的气质征服观众，赵雅芝是凭甜美的容貌获取知音，那么李司棋应该就是凭多面性的演出表现了吧。 演员要学会反客为主 最近当红热剧《步步惊心》中，刘松仁饰演的康熙受到了观众的肯定，认为具有王者气质，又有父亲的威严，作为TVB的老戏骨，刘松仁也有话说。
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