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不要以为只有果粉和IT人才是《乔布斯传》的读者，明年2月，一本名为《乔布斯：那个非同凡想的人》的书将在美国上市，它是儿童版的《乔布斯传》，内容摈弃了乔布斯的私生活段落，只保留了励志的部分。这本书的出版人简·法薇尔把它的读者群定位为12岁及其以下的年轻人，财经类书籍的读者再度“被年轻”化了。 《乔布斯传》是普遍标准 财经读物和商业读物显然是图书世界中最受欢迎的类别，诺贝尔每年为文学家颁奖，但销量最稳定的永远是和钱有关的书籍。 商业人物传记在最近三年的时间里影响力剧增，2009年，巴菲特的官方自传《滚雪球》被誉为“本年度最重要的图书”；去年，因为电影《社交网络》的大获成功，本来反响平平的原著《百万富翁：Facebook》也突然间变得“重要”了；今年，《乔布斯传》的作者艾萨克森应该能收到他人生中最为昂贵的一笔版税。 大部分商业人物传记的作者都是记者或专业作家出身，要么擅于采访，要么文笔一流。但随着商业读物越来越受追捧，作者的成分也变得复杂起来，大批业余作家加入到写作的行列中，在《滚雪球》之前，市面上已经有超过10个版本的巴菲特自传，它们大多没有采访巴菲特，仅凭公开报道和市场研究机构的调查数据整理成书，各位大佬的传记质量也由此变得参差不齐。只有一向低调的亚马逊创始人贝佐斯没有卷入这种局面，他对采访一向敬而远之，以他为主角的书居然一本也没有，连亚马逊公司也很少成为商业读物的主角。 在各种乔布斯传记中，艾克萨森的版本不一定是最好的，但算得上是资料最详尽、最公正的一版。艾克萨森属于人物传记作家中最顶尖的级别，当过CNN的董事长和《时代》的总编，离职后专写人物传记。在完成最后一次采访时，乔布斯曾问过他：“你的书里面肯定有我不想看到的东西，对不对?”艾克萨森点头默认，乔布斯满意地说：“那就好，看起来不会是苹果的内部读物。” 在接受《出版人周刊》采访时，艾克萨森阐述过自己写《乔布斯传》的立场，他对乔布斯没有什么个人感情，但对他的个性很好奇，“乔布斯的性格经常大起大落。他的个性和苹果的产品是互有关联的，对读者来说，有启发性，也有告诫性”。这种启发性和告诫性都通过苹果公司在不同阶段的处境描写出来，也改变人们对乔布斯的某些既定印象，很多人对他1997年重返苹果感到振奋，认为他终于梦想成真。艾克萨森纠正了这一说法，他在书中披露，乔布斯当时并不想回到苹果，因为苹果已经到了破产边缘，但他自己的公司也做不下去，不得已只好吃了回头草。 《乔布斯传》符合商业人物传记的普遍标准：有采访、有史料、有独立评论，涉及私生活却聚焦于商业世界，但这种普遍标准在如今的商业传记中并没有被大多数作者执行，《乔布斯传》反而像个特例。很多商业传记不涉及商业本身，没有展现出一条财富之路的起点和走向，反而成为私生活的碎料八卦，其中最有名的就是关于巴菲特的《滚雪球》。 巴菲特不高兴 《滚雪球》的作者爱丽丝·施罗德在撰写这本书之前，是颇受好评的明星级保险业分析师及董事总经理，但她的影响力仅限于金融圈，在出版界无人知晓。她写此书也是一个偶然，对向来不喜欢华尔街分析师的巴菲特而言，施罗德是个例外。因为撰写伯克希尔·哈撒韦公司的研究报告，施罗德与巴菲特结识，她严谨的写作风格赢得了巴菲特的喜爱，此后两人成为忘年交。2003年时，以巴菲特为主角的人物传记已经滥大街，无一经过巴菲特授权，这种情况让巴菲特愤怒不已，他向朋友抱怨，没有一本书是他自己认可的，而他希望有这样一本书来记载自己。和作家圈子打交道甚少的巴菲特不愿意让陌生人来描写自己，他只能把重任交给写研究报告颇有心得的施罗德。 在此后的5年时间里，施罗德放下了摩根士丹利的工作，花费大量时间对巴菲特跟踪观察，翻阅众多他未曾公开的私人信件。巴菲特也主动地向她提供了一份确认两人合作关系的信，表示在采访时她可以向受访者出示。 施罗德期望通过她写的传记达到一种“作为公众人物的巴菲特与生活中的巴菲特相互和解”的效果。但这种效果在出版后没有得到体现，书中对巴菲特的职业生涯只是走马观花，大量的笔触用来记录巴菲特和妻子的纠葛。通过《滚雪球》，施罗德让人们看到了巴菲特的另一面——这个美国老头热爱垃圾食品，对子女严格，宣称一生都爱他的妻子苏珊，但却与另一个女人阿斯特丽德共同生活。这些段落让巴菲特感到极度不满，他向《华尔街日报》表示：“我从未听过有这本书存在。” 巴菲特的不满自有道理，他的“三人婚姻”在金融界是尽人皆知的“秘密”，但外界普遍不知道，《滚雪球》出版后，他要面临道德上的谴责，甚至可能被起诉犯有重婚罪。 《滚雪球》这类聚焦于当事人私生活的传记越来越普遍，《黑莓帝国》的作者斯维尼认为，一方面是因为大众都有窥私欲，一方面是报纸上每天都在报道大佬们的商业成就，人们已经看厌，出版商也不想因为内容涉及太多专业领域而影响销路。虽然不被巴菲特和业内人认可，施罗德还是认为自己撰写了一部出色的人物传记，毕竟，她为此得到了720万美元的收入。 阿隆·索金的方法论 想要参与人物传记创作的业余作者应该能从《百万富翁：Facebook》一书中找到信心，它向读者展示了，如何在没有采访当事人的情况下完成一本传记。 《百万富翁：Facebook》的作者麦兹里奇在写这本书之前没有染指过人物传记，他毕业于哈佛大学，之后成为作家。他瞄准扎克伯格完全是为了完成出版人麦克马伦的命题作文，但无奈扎克伯格的极客脾气很难伺候，对麦兹里奇的采访要求无动于衷。麦兹里奇前后给扎克伯格发了12封电子邮件要求采访，他婉拒了前3封，后面9封干脆没有回信。 《百万富翁：Facebook》出版后的反响很平淡，麦兹里奇只采访到了Facebook的联合创始人爱德华多，他因为被扎克伯格剥夺股权而急需向人诉说自己的怨恨。麦兹里奇在别无他法的情况下不得已采用了小说的写法，在事实中加入很多虚构的场景和对话，这种犯了大忌的做法反而带来了好处。2009年，在《百万富翁：Facebook》面世两年后，导演大卫·芬奇决定把它搬上银幕，这种半真实半虚构的故事符合电影剧本的一切要素，有事实，也有戏剧化的人为创作。电影的大获成功没有让麦兹里奇得到太多赞誉，粉丝和业内人都把赞誉送给了负责改编剧本的阿隆·索金。 索金是好莱坞的王牌编剧，他一直主力制作电视剧，和商业人物传记完全绝缘，但他作品中的人物往往比故事更让人印象深刻，无论是《白宫群英》还是《日落大道的60分钟》，索金都证明他是擅于刻画人物群像的美国第一编剧。在凭《社交网络》拿下奥斯卡后，索金将再次和商业传记联系到一起，他被确定为电影《乔布斯传》的编剧。在连续接触同类题材后，对于怎样给商业大佬立传，索金也有了自己的看法：“每个厉害的商业人物都有他不喜欢的人，把故事的70%集中在他和他的敌人身上，一个好作品就出来了。” （责任编辑：职场达人） |
