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2006年6月，我参观了年画之乡桃花坞。 中国的四大年画之乡是：河南的朱仙镇、天津的杨、苏州的桃花坞以及四川的绵竹。(另一说苏州桃花坞、天津青、山东潍坊和四川绵竹被誉为中国“年画四大家”，后加上河北武强和广东佛山有“六大年画”之说，而河南朱仙镇是未列入“名家”的著名木版年画之乡——编者注)杨柳青和朱仙镇我在很早之前都已经去过了，绵竹是万科援建的地方，所以也去过。最后一个桃花坞，是2009年6月3日才去的。这样，四大年画之乡就齐了。 现在年画都要失传了，年画从业者走到最后都是搞壁画去了。我去朱仙镇的时候，真是惨不忍睹，乡民强烈想改变现状。有人会问：“朱仙镇不是非常有名吗?”没错，是有名，但那是历史上，现在衰落了，就只有几个小手工作坊在维持，搞点旅游商品出售。四大年画之乡，也就只有杨柳青现在商业化还行。朱仙镇也好，杨柳青也罢，历史上都是和运河联系在一起的，因为运河成了商业汇点。朱仙镇历史上曾经是非常兴旺的，现在完全衰败了;杨柳青虽然漕运衰败了，但还有海运，还可以维持对外关系。绵竹兴旺是在宋明的时候。绵竹的交通不好，在我印象中，好像是由于那里的竹子特别适合做印刷的材料，从而引来商机。要振兴绵竹的版画行业，我想是不是能引进日本浮世绘的木板制作方法。浮世绘是受中国版画的影响才诞生的，但是已经发扬光大。浮世绘的版，可以套几十个版，中国传统年画根本没有达到这种精致的工艺。 很有趣的是，深圳有个版画村，现在是个创作基地，还没有商业化，搞了两次“国际版画展”。那原来是个客家村庄，不是围楼，外面看不出什么东西来，但是造的方法很特别。有点像香港沙田的房子，却又不同。沙田的房子是围河而建的，这个不围河。后来老百姓都盖了新房子，老房子要么废掉了，要么就租给民工了。后来街道把房子都租下来，搞版画村。现在在恢复旧建筑，这点我很感动。但问题是，恢复得太彻底了，有些地方很明显看起来太新，让人感觉全部都是假的。我觉得这个方向是不对的，你修可以，但是你要让人家知道哪些地方是修的，要不人家闹不清你保护的到底是什么。你说你是原装的，但明明是修出来的，对不对? 另外，搞创作一定要耐得住寂寞，不是说旧的艺术就没有商业价值，其实在国际上也是有生命力的。当然，这种印刷现在不值钱了，但是真正的画家画的画，还是很贵的。然而，无论是纸版也好、铜版也好，只要有个版就能印无数次，油画不能这样无限次印的。版画有优势，消费者消费得起，应该是有市场的。比如我们可以现在绵竹创立了一个工作室，请日本专家在那里做指导。中国现在还是太浮躁。你看那个工作室，真正创作的是老外。中国比较有名的版画家只挂名，不做事，然后收钱。 外国人因为肯花苦工夫，所以能搞出很多创新来。有一次我去阿联酋，在阿布扎比旁边，政府投资了230亿美金建一个小卫星城叫马斯达尔(Masdar)，卫星城可以居住5万人，它是个“零碳”城市，有大片大片的太阳能板，70%的能耗都是靠太阳能，剩下的30%靠垃圾发电。这个工程要做到2016年才能竣工。简单来说，这个是不可复制的，大片的太阳能板带来两个问题：第一，你有没有那么多地;第二，这个环保是以不环保为代价的——制造太阳能板本身是不环保的。但是，这件事给我的启发非常大：我们做事情就是要往极端里做，往极致里做，往彻底里做。 阿拉伯民族不仅仅有钱，这个民族还真是有想象力。我想起小时候读的《一千零一夜》，他们现在就是在建造《一千零一夜》里的场景。刚才说他们花了230亿美金。另外还有一个230亿的项目：文化岛。这个启发我的是什么呢?我想在沙漠里面搞一个城，怎么搞呢?一到那儿我明白了——机场经济。城市完全是重新再造，把很现代化的物流，和建造城市结合起来。 本文节选自《王石说：影响我人生的进与退》，王石口述，时代纪录整理。浙江大学出版社2012年8月出版。 （责任编辑：职场达人） |
