|
遗憾没能与于是之聊王利发 梁冠华说：“我是剧中三个重要老头（常四爷、秦二爷、王利发）中唯一没有得到上一辈儿真传的。”复排《茶馆》时，蓝天野、郑榕身体都很硬朗，对于角色的继承者杨立新、濮存昕都有角色上的指导，那时于是之已不能下床，梁冠华就靠录像和笔记来学习这个人物。虽然不敢想象超越，但能与之比肩的心总是有，他给角色加了一点水词和小动作，将一个愁苦的掌柜形象用幽默感稀释些许，而于是之与林兆华，共同成为他灵感与勇气的供给。梁冠华回忆于是之课堂上讲解《茶馆》，在技术层面会说到舞台表演时的自我抽离与监督，这些丰富了他的表演技巧，然而角色上的亲近与承袭却一直缺位。梁冠华遗憾没有得到于是之对他这一版表演的评价。“如果以我对他的了解，他首先肯定是鼓励，也一定会提出很多他自己的想法和心得。” 遗憾之中也有梁冠华的私心，他始终觉得老版《茶馆》面世时有些细节可能不完全是老舍的创作本意，他在想如果于是之先生健在，他一定会跟他探讨下角色，“到底王利发是愁苦地过60年好，还是很阳光幽默、很善解人意，见人都是说好话地过了60年好。” 杨立新饰秦仲义 1999年版起饰演至今，现兼任《茶馆》执行复排艺术指导 本想等老观众都不看戏了再演 1986年杨立新开始参演《茶馆》时对这个戏并没想太多，但等到90年代初，有个现实问题出现：“到90年代很多演员都已六七十岁，甚至更年长。我们这一代跟着他们工作了一二十年，同时也要面临着他们即将退出舞台。以《茶馆》为代表的一批剧目，像《骆驼祥子》、《蔡文姬》、《雷雨》都有这样的情况。”一个院团如果压箱底的宝贝失传，那无疑代表着一个经典时代的逝去，而人艺不会让这种事情发生。“我们当时30多岁的人，要接过前辈们60岁时演的最辉煌的戏，这是场硬仗，也是一个向死求生的挑战。”杨立新说。 重排《骆驼祥子》时杨立新就曾半开玩笑地说，“对我们这辈来说这太难了，必死无疑。”在他看来自己这代人没坐过洋车，更没拉过洋车，“我们建立的形象，无非就是从照片上看来的。那时还没有网络，我们只能去看北洋画报，翻资料去查。而且他们（老一代演员们）在舞台上40多年了，而我们全部的生命还不够40年，怎么接？《茶馆》也是一样的问题。” 杨立新曾笑着对老一辈《茶馆》人说，“等看过你们戏的人都不看戏了我们再演。”但玩笑归玩笑，当1999年真正在林兆华导演下接棒这部经典时，杨立新依然咬牙顶上。“一开始分配给我的是庞太监，后来就调整我去演秦二爷了。我表演习惯是一旦遇上重新排的戏就绝不看以往的戏，从剧本重新入手。” 重新细究老舍剧本人物线索 老版《茶馆》中“秦二爷”一角由蓝天野塑造。对于他的表演杨立新说，“可以借鉴，但不能完全借鉴。我得自己来。”而为了彻底摸透“秦二爷”的人物底色，杨立新从老舍的写作意图开始，反复琢磨着剧本中的细节，就连第一幕中，初秋早晨的茶馆，阳光应该从舞台东西南北的哪个方向打来，他都研究得一清二楚。 “而且秦二爷是一个政治人物，”杨立新解释说，从他的登场，到后来出门碰上庞太监，再到“实业救国”的抱负，他从句句台词背后暗含的内涵中抽丝剥茧般地分析出了人物背景，以及他在这个戏里所起到的作用。不仅如此，他还从老舍的经历入手，去仔细研究他的写作目的，“这些都弄清楚后，人物的行动线索——干什么来了、碰上了什么、怎样处理的，这些倾向就基本上明白了。如果光看人家怎么演是得不到这些信息的。” 能做到相似于初版就不错了 杨立新除了担纲“秦二爷”，近几年他被委任接棒新一轮巡演的复排大任。“没什么不一样的，”在提到他手下的《茶馆》与此前版本是否有不同时，一直坚持对经典“全面继承、谨慎创新”的杨立新爽然说道，“我们能够达到，或者说相似于当初的版本就不错了。” 这轮60周年的演出《茶馆》只有七天排练时间，也更换了新的演员，提到在这样一个重要的戏里，新演员如何“演好”，杨立新说重要的还是多读资料，“老猫房上睡,一辈传一辈。咱先把北京的地图拿来，从让大家建立起‘北京城’的概念开始吧。” 濮存昕饰常四爷 1999年版起饰演至今 从秦二爷变常四爷，是机会 提到1999年的《茶馆》重启，濮存昕坦言，“没有林兆华，也没有人能担当起《茶馆》重排。”1992年第一代“茶馆人”告别演出时，报纸标题写着《人艺旗帜能打多久》，《茶馆》由新一代人艺人接手重排被看作是不可想象的事。这不是由一两个演员就能挑起来的戏，必须有团队集体水准保障才能演。在濮存昕看来林兆华基本重新修订了《茶馆》，“林兆华有创新冲动，想继承同时他想改。”以前老舍亲自删掉的段落，林兆华捡回来：幕间，不用大傻杨说数来宝来串场，改为叫卖，用卖东西的吆喝声——北京市井民生中特有的一道风景，来体现换场；不关大幕，就当着观众面儿，舞台在演变。（注：此变动仅为林版《茶馆》，现公演的版本已恢复成焦版） （责任编辑：晨鸿） |
