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“古新从变化角度看，有同性、偶性、相融性，他们之间有屈伸作用，直链式谓新陈代谢性变化，环形式谓周期变化，前一种需接力式前进要向好的方向变化，后一种尺蠖前进需要添加动能。这两种作用都含优胜劣败的意义。古新不是逻辑上的，而是理性上的古而新、新而古。” 场景构建——自然之外，还有人间 场景如画，既强调细节勾勒，又在意整体意境。区别于博物馆式陈设的表述方式，眼之所及、耳之所辖莫不出尘，能引人遁入一种玄而空灵的状态，如置身前朝又似今人漫步。 世间万物变化莫测，但万变不离其宗，所谓深挖文化，挖的就是各元素之间的内在联系，充分理解工程目的、历史环境、地方风俗等。在此基础上，运用创造性的思维，去反映艺术空间的完整性，及时间和空间的连续性。就好比胸有成竹的画家、下笔如神的文豪，前提是读万卷书和行万里路。表现手法，是“文化活化”的第二大难点。 考虑到湘湖历史久远，各主要节点时间跨度大，且江南园林诸多，又以邻近苏州为甚，易导致“千城一面”的乱象，因此先要确定整体基调——以萧绍古韵为底，强调依靠山水营造一种大尺度的关系。 中国画论有“无线者废画也”一说，隐藏的线条往往如舞动的生命曲线，极富情感、韵律感和形态美。设计师通过对山水骨架的重新梳理，确定湖岸的延伸方向和曲折关系，并以此线为主，将跨湖桥遗址、下孙村老民居、越王旧城等节点巧妙串联，而桥梁、湖堤又将整个湖面割裂成块，最终展现出一个景观层次丰富——有大有小、有前有后、有对比、有主次的空间格局。
方案图
湘湖二期方案图 无论是“水上看山色”的泛舟，还是“青山听水鸣”的登高，行进过程中的视觉空间全然不同，似有不变而幻化万般，形似空空却皆在其中。意生于象外，尽管包含有明确的历史记载性，但这大山大水的留白方式，也营造出一种朦朦胧胧的诗性。
山照山相见，水摇水中影 设计师对点、线、面的重视自始至终——
曲堤横卧山色远，朦朦胧似墨一笔
政和桥（湘湖桥梁众多，每座桥、堤也都是一条优美的线条）
通过构建路径的曲折关系，将一个原本不大的空间营造视觉上丰富的空间
配合路径营造一种曲折关系，建筑的灵活性和丰富性
与登山石级正对是已有的城山怀古石牌坊，石级与牌坊形成了一条垂直于山体的轴线，轴线已城山广场收尾。湖中提上规划水中平台与轴线斜对，并将轴线继续向湘湖东岸延伸直至柴玲山顶，柴玲山顶与越王城山对望。由此，越王城山、勾践祠、登山石级、城山广场、水中平台、柴岭山平台形成了一条跨越湘湖并基本垂直于湘湖的轴线，强调了越王城的风景特征。 所谓大中知小而小中见大，以湘湖为说是山水大格局，在意，而以各景区为节点的小场景，则在实，需要设计师在了解一定的历史文化背景之外，经历“认知、想象、思辨”的过程，再着手进行适当的艺术加工——
校场边界经过再三思考，最终将几段阶梯距离拉远，扩大校场面积，一方面表现越王王者之风和抗兵志气，一方面起到引流作用 （责任编辑：职场达人） |
